Atsuko Ishii
By the end of the day
Atsuko Ishii
Édition - 24 x 30 x 0.5 cm Édition - 9.4 x 11.8 x 0.2 inch
148 $US
A conscious choice 8/51
Atsuko Ishii
Édition - 21 x 15 x 0.5 cm Édition - 8.3 x 5.9 x 0.2 inch
46 $US
Something More Than That 12/17
Atsuko Ishii
Édition - 50 x 40 x 1 cm Édition - 19.7 x 15.7 x 0.4 inch
285 $US
By the end of the day
Atsuko Ishii
Édition - 24 x 30 x 0.5 cm Édition - 9.4 x 11.8 x 0.2 inch
148 $US
How many birds are there in the world ?
Atsuko Ishii
Édition - 60 x 50 cm Édition - 23.6 x 19.7 inch
285 $US
Nobody ever tells you
Atsuko Ishii
Édition - 30 x 24 x 0.5 cm Édition - 11.8 x 9.4 x 0.2 inch
Vendue
Draw me to the surface
Atsuko Ishii
Édition - 50 x 40 x 1 cm Édition - 19.7 x 15.7 x 0.4 inch
Vendue
The innocence of wonder
Atsuko Ishii
Édition - 50 x 40 x 1 cm Édition - 19.7 x 15.7 x 0.4 inch
Vendue
Mars I and Hula hooping
Atsuko Ishii
Édition - 40 x 50 x 1 cm Édition - 15.7 x 19.7 x 0.4 inch
Vendue
Ice skating and swimming
Atsuko Ishii
Édition - 50 x 40 x 1 cm Édition - 19.7 x 15.7 x 0.4 inch
Vendue
Biographie
Elle dessine très rarement, considérant sa plaque de cuivre comme une feuille de papier sur laquelle elle s’exprime. L’artiste joint à l'eau-forte un système d’encollage de papier japonais (ex. les corps), de pochoirs sur la plaque pour les surfaces colorées, ou bien encore, de gaufrage pour certains éléments (paire de cerise, chien, scarabée, cœur qui bat, …).
L’impression est toujours en série limitée et aucune intervention de l’artiste ne se fait directement à la main sur le papier. Sa précision du trait sur la plaque de cuivre, ses découpes fines qui lui servent de pochoir dénotent la maîtrise d’une technique ancienne complexe. L'univers d'Atsuko Ishii reste cependant résolument moderne, sortant la gravure du cadre traditionnel - au sens propre comme au figuré.
Atsuko Ishii a une manière très fluide d’aborder ses compositions, dans une ligne claire. Elle s’est forgé un vocabulaire personnel, certains motifs se retrouvant d’une gravure à l’autre dans des compositions différentes ; des personnages, des fruits, des éléments d’architecture, de paysage, des signalisations, etc. apparaissant, d’autres disparaissant. Au premier regard ses gravures semblent pleines de naïveté, mais elle est feinte car ses compositions se montrent souvent teintées d’espièglerie.
Au fil des années, le dessin se fait plus ample, le vocabulaire s’enrichit, la couleur également. Certaines compositions font penser à des all-over où les personnages et animaux semblent émerger d’un tapis de fleurs multicolores.
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