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Peinture : huile
116 x 89 x 4 cm 45.7 x 35 x 1.6 inch
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Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Technique
Peinture: huile
Dimensions cm • inch
116 x 89 x 4 cm 45.7 x 35 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Cette œuvre d'art fascinante présente une interaction surréaliste et captivante d'éléments aquatiques et classiques sur fond rose saisissant. Au centre se dresse la majestueuse Victoire ailée de Samothrace, une statue grecque classique réputée pour sa forme dynamique et puissante. La statue dégage une aura de triomphe et de grâce, ses ailes déployées comme si elle était perpétuellement en mouvement. Au premier plan, une baleine colossale étend sa tête massive dans la scène, sa forme rendue avec des détails complexes. Cette juxtaposition du géant marin avec la sculpture classique crée un contraste puissant, fusionnant le naturel et l'ancien. Autour des deux figures centrales se trouvent des bancs de petits poissons, semblant flotter dans l'air, renforçant encore la qualité onirique de la composition. L'arrière-plan, composé d'éléments architecturaux rappelant des ruines antiques, est baigné de différentes nuances de rose, conférant une sensation d'un autre monde à la pièce. L'utilisation de tons monochromes amplifie le sentiment de surréalisme tout en unifiant les éléments divergents en un tout cohérent. Cette œuvre combine de manière unique des sujets disparates pour évoquer un sentiment d'harmonie et d'intemporalité, suggérant un récit qui comble le fossé entre le monde naturel et l'histoire humaine. Les détails méticuleux de la peau texturée de la baleine et la représentation éthérée de la Victoire ailée invitent le spectateur à plonger dans un royaume imaginaire où la réalité et la fantaisie convergent.
À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • France
Vendeur Artsper depuis 2015
Vendeur certifié
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Helen Uter est une peintre franco-américaine établie née en 1955 qui vit et travaille à Donnery, près d'Orléans en France. Fortement influencée par Edward Hopper, elle crée des œuvres qui explorent la vie quotidienne dans notre société actuelle hautement technologique, ainsi que sa relation avec le monde naturel. Travaillant au sein de la figuration narrative, Helen Uter propose finalement des métaphores visuelles qui révèlent des vérités profondes sur la fiction et la réalité. Après des études artistiques, où elle montre des prédispositions pour le dessin, Helen se lance dans une carrière dédiée à l'image : illustratrice, directrice artistique et éventuellement professeur d'art et d'histoire de l'art. Parallèlement à son emploi, elle mène ses propres recherches lorsqu'elle trouve le temps de le faire.
Âgée d’une trentaine d’années, le talent lui a été donné par les œuvres d’Edward Hopper. "Je me suis rendu compte qu'on pouvait exprimer des sentiments puissants avec une manière très simple de peindre, sans faire de bruit" Helen Uter peint, sculpte et expose depuis 1995. Nourrie par les œuvres d'artistes tels que Caillebotte, Hopper, Vélikovic, Freud, Bacon, ou de la Figuration Narrative comme Monory, elle suivit le conseil : « N'apprenez pas à peindre ! Fais-le c'est tout!" L'originalité de son travail réside probablement dans ses racines américaines, affectant certains des sujets de son travail, ainsi que la manière de les peindre. Elle trouve son inspiration en réfléchissant à la relation entre la nature et notre civilisation technique. Les images figuratives d’Helen Uter combinent des motifs naturels en interaction avec ses propres inventions. Ces représentations imaginaires sont comme des métaphores qui expriment des réalités invisibles. Helen Uter aime confronter la fiction au monde réel, à la nature et aux artefacts.
« Je considère que mes images ont atteint leur but lorsqu’elles brouillent les interprétations et sèment le trouble dans l’esprit du spectateur ». Cette approche s'apparente à celle de la figuration narrative. Elle ne cherche pas à peindre de « belles » images, mais des images qui ont du sens. « Je peins pour raconter des sensations, des sentiments, des ambiances, des histoires qui me dépassent. Mes pinceaux guident ma main, ils m'apprennent quelque chose sur moi-même et sur le monde aussi. C’est une tâche exigeante, un univers alternatif, envahissant et transcendant. » Lorsqu’on lui demande d’éclairer ses œuvres, elle cite volontiers Francis Bacon : Si on peut en parler, pourquoi le peindre ?
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