![Peinture, L'invincible, Foucaud Stéphane](https://media.artsper.com/artwork/2232055_1_s.jpg)
par Foucaud Stéphane
Peinture : acrylique, crayon
105 x 110 x 4 cm 41.3 x 43.3 x 1.6 inch
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Technique
Peinture: acrylique, crayon
Dimensions cm • inch
105 x 110 x 4 cm 41.3 x 43.3 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: Nouvelle Calédonie
L’œuvre raconte comment une femme de la tribu se passionne pour une collection de citrouille et attire tous les oiseaux de la région avec les graines de celles-ci. Sont rôle social se caractérisant par la préparation de mets à base de Cucurbitaceaes pour les grand événements tribaux. En voici l'histoire complète:
La reine des cucurbitacées n’était sûrement pas née dans un chou, mais plutôt dans un de ces habitacles de chair orangée cultivée par ses soins. Sa collection de courges épatait toute la tribu. Elle affectionnait particulièrement les butternuts, dont la forme phallique lui valait les railleries de son beau-frère. Je comprenais à peine notre langue vernaculaire mais, dans sa riposte, il me semblait bien qu’elle lui proposait de s’en servir comme assise. Noémie, qu’on appelait « Squash » dans le coin, laissait aisément les oiseaux s’incruster à l’intérieur des citrouilles en tout genre, qui leur servaient de nids provisoires. Elle y creusait au préalable un trou pour qu’ils viennent s’y nourrir des graines. Comme de bien entendu, l’engeance de ses légumes collectors résultait de la dissémination des fientes ensemencées de ses pioupious ventrus. Un nid fixe en préfabriqué avait bien été placé au-dessus des lianes à potirons, mais il n’avait pas beaucoup de succès. Il était d’ailleurs squatté par les lézards, délogés par les volatiles uniquement pendant les dépressions tropicales. Durant la période des communions, Squash délaissait ses amis à plumes pour confectionner les bougnas (mets traditionnel kanak cuit à l’intérieur de feuilles de bananier, à déguster pendant les festivités). Les couleurs jaunes et les nuances orange qui venaient égayer le plat parmi les ignames mauves mettaient à l’honneur le patrimoine de la cuisinière. Arrosé de lait de coco, cette spécialité du pays faisait dangereusement gonfler le ventre du curé qui circulait dans une vingtaine de tribus en suivant les événements de la vie, de ceux qui entraient dans le royaume de Dieu, de ceux qui venaient à peine d’ouvrir les yeux, et de ceux qui allaient les ouvrir une seconde fois après le mariage, plaisantait le doyen. Je me moquais souvent des sandales dont s’affublait notre homme d’église et qui enserraient ses chaussettes poilues telle une muselière. Mais, cachées par sa « caisse à ignames », il y a bien longtemps qu’elles avaient quitté son champ de vision, me faisait remarquer ma bande. C’est donc Noémie qui servait les parts de bougna : elle chargeait copieusement l’assiette de notre tour operator des fêtes religieuses, peut-être dans l’espoir de s’assurer une place au paradis, tandis que le beau-frère était rationné, redevable d’un impôt sur la salacité à défaut de payer la gabelle.
À propos du vendeur
Galerie d’art professionnelle • Nouvelle Calédonie
Vendeur Artsper depuis 2022
Vendeur certifié
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![Foucaud Stéphane, La cabane aux butternuts Foucaud Stéphane, La cabane aux butternuts](https://media.artsper.com/artwork/1612890_1_l.jpg)
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Présentation
Né à Paris en 1971 Foucaud Stéphane à l'habitude de dire qu'il est né une seconde en fois en 1974, date de son arrivée sur l'île de l'igname (Nouvelle-Calédonie). Une terre encore à démystifier qui nourrit son travail artistique chargé de mythes et de syncrétismes. Son vécu en milieu tribal servira l'empreinte d'une pratique picturale commencée pendant ses études d'arts plastiques à la faculté de Strasbourg. Scarifications et formes découpées, simplifiées, s'imposeront sur la toile comme si l'omniprésence des sculptures, marqueurs des terres kanaks s'y dissimulait. Son expressivité décrite comme « néo-tribale » par son public s'orientera naturellement vers l'Océanie et ses diverses cultures. Le melting pot local lui aura donné les « signes » pour une facture métissée et rhizophage, faisant cohabiter la gestuelle spontanée de son coup de pinceau avec la finesse du dessin à la plume.
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