![Gemälde, Voyages en Arcadie N°122, Gilbert Sabatier](https://media.artsper.com/artwork/2213314_1_s.jpg)
Voyages en Arcadie N°122
Gilbert Sabatier
Gemälde - 50 x 40 x 1.8 cm Gemälde - 19.7 x 15.7 x 0.7 inch
1.501 $
Gemälde : Öl
73 x 60 x 2 cm 28.7 x 23.6 x 0.8 inch
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Auflage
Unikat
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
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Technik
Gemälde: Öl
Abmessungen cm • inch
73 x 60 x 2 cm 28.7 x 23.6 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Verzierung grau
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
76 x 63 x 3 cm 29.9 x 24.8 x 1.2 inch
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Arbeiten aus der Zeit der „Parallelwelten“ (1978-1982)
Da ich nun fast vierzig Jahre alt bin (ich wurde 1941 geboren), ist für mich eine erste Einschätzung notwendig. Sollte ich mit einer surrealistischen Inspiration fortfahren, indem ich die Realität kontinuierlich verändere? Oder sollte ich zu naturnäheren Interpretationen zurückkehren?
Darüber hinaus wurde ich mit einer weiteren Beobachtung konfrontiert: Die Anliegen der Künstler meiner Generation würden andere sein als meine. Ich interessiere mich für ihre Forschungen und Leistungen, die wir zeitgenössische Kunst nennen. Sie haben mich jedoch nicht so sehr verführt, dass ich mit meiner eigenen Vorstellungskraft gebrochen hätte.
Wenn der Mensch Maßstäbe brauchte, um seinem Leben eine Richtung zu geben, waren mich persönlich und lange Zeit drei Gedanken von Nietzche, Goethe und Aristoteles beeindruckt. Wir haben Kunst, um nicht an der Wahrheit zu sterben. Die Kunst ermöglicht die Verwirklichung all dessen, was das Leben dem Menschen in Wirklichkeit verwehrt. Und Kunst ist die Freude freier Männer. Ich hatte also keine Angst davor, kritisiert zu werden, indem ich die physische Realität in Paralleluniversen verlagerte. Ich bin nicht davor weggelaufen, sondern habe es verändert, indem ich ihm andere Konturen oder Limbusse gegeben habe, gespickt mit traumhaften Symbolen.
Bei meiner esoterischen Forschung war ich immer entspannt und habe Träume ausgenutzt, damit sie in meinen Charakteren kreative Energie freisetzen und eine tiefe Resonanz beim Betrachter haben. Diesen vergrabenen Erinnerungen Gestalt zu verleihen, würde einen Maler ermutigen, gleichzeitig Schauspieler, Bühne und Publikum zu sein.
Ich umarmte mein Jahrhundert und seinen Inhalt und fühlte mich dennoch frei, dem Alltag mit seinen Vorurteilen auszuweichen. Der Bau anderer Projektionen war wie die Überquerung des Rubikons in Richtung des Verbotenen und der Geheimnisse des großen Architekten.
Um diese Parallelwelten hervorzuheben, habe ich die Elemente der Natur genutzt. Ich habe sie in Assemblagen neu gezeichnet, die oft verzerrt oder schwer zu identifizieren waren. Vertikale oder horizontale Architekturen bildeten häufig mein Budget. Bewegte Volumen voller Leben belebten meine Bilder. Sie setzten ein mineralisches Universum frei, das sich zusammenballte, explodierte und sich neu strukturierte, mit der Absicht, die Phobie der Männer zu übersetzen. Durch das Atmen ihrer Lieder projizierten sich meine Charaktere in andere pathologische Utopien. Als Gegenmittel zur Mittelmäßigkeit ihres Zustands wurden ihre Träume zu Quellen der Verlängerung ihrer Existenz, indem sie ihre Wünsche in Richtung neuer Horizonte lenkten. Diese zur Nachahmung fähigen Wesen waren nicht länger Hauptsubjekte, sondern integrale Bestandteile der Natur. Sie könnten zu Stein, Baum oder Tier werden. Nachdem sie ein Gleichgewicht mit den Menschen erreicht hatte, durchdrang die Natur ihre Sprache und spiegelte ihre Präsenz wider.
Von Natur aus skeptisch, aber zur Begeisterung fähig, hatte ich unsere menschliche Verfassung auf Parallelleben projiziert, in denen jeder bessere Welten hätte erwarten können. Doch während sich meine Charaktere durch ihre traumatischen Träume in andere Realitäten projizierten, sollte sich das Ergebnis als bitter erweisen. Ihre Freiheitsversuche waren zum Scheitern verurteilt. Bei der Gestaltung eines Arkadiens der Fülle stießen sie nur auf kalte und unmenschliche Räume, die wie Sackgassen wirkten. Da sie sich wie Ikarus weigerten, sich an die bestehende Ordnung zu halten, hatten sie Ebenen überschritten, von denen sie nicht zurückkehren konnten. Fernab vom Licht würden sie sich in wandernden Ländern verirren. Sie wollten es sein, fanden aber nur Leere in ihrem Leben.
Über den Verkäufer
Professionelle Kunstgalerie • Frankreich
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Gilbert Sabatier ist Maler, Graveur und Bildhauer. Er ist seit 1960 als Künstler tätig und Autor von 19 Perioden, die von der figurativen bis zur zeitgenössischen Forschung reichen. Sein Gesamtwerk umfasst zweitausend Gemälde, 800 Skulpturen und 250 Stiche.
Sein Werk ist ein hypnotisierendes und vielschichtiges Universum, das die Kunst unserer Zeit in all ihren Formen, Farben und Bewegungen hinterfragt. Als Entdecker des Unmöglichen, Alchemist der Materie und Abenteurer der Kunst hat Sabatier nie aufgehört, Gemälde, Gravuren, Siebdrucke und Skulpturen zu schaffen, manchmal monumental, manchmal leicht.
Von seinen figurativen Frühwerken bis zu seinen Forschungen über Schwerelosigkeit und schwebende Zeit, von seinen Gemälden zwischen Traum und Realität bis zu seinem Streben nach Abstraktion, von seiner Faszination für die Gesetze des Universums bis zur Erfindung eines neuen Genres, der Synthese all seiner Obsessionen, Der Künstler öffnet sich wie nie zuvor.
Sein ganzes Leben lang versuchte er, die Sehnsüchte und Zweifel der Menschen angesichts eines unentschlüsselten Universums künstlerisch auszudrücken. Für diejenigen, die sein Werk entdecken, um in das Herz und den Geist eines entschieden freien Künstlers einzutauchen.
Maler • Graveur • Bildhauer
VORSTELLUNG DES KÜNSTLERS© NRCO
Gilbert Sabatier wurde 1941 in Haiphong (Vietnam) geboren und ist seit 1960 Maler. Er ist Autor von 2000 Gemälden, 800 Skulpturen, 250 Stichen und Illustrationen – Werke, die in verschiedenen Einzel-, Gruppen-, nationalen und internationalen Ausstellungen vertreten sind. Er ist der Schöpfer von 19 Perioden, die von der klassischen bis zur zeitgenössischen Forschung reichen.
Sein größtes Gemälde erreicht eine Größe von 60 m² und seine größte Skulptur ist 18 Meter lang. Sein erstes wichtiges Werk, Das letzte Abendmahl, das 1963 im Salon des Artistes Français in Paris ausgestellt wurde, wurde von der Kirche von Vineuil (Loir et Cher) erworben.
Er lebt und arbeitet sowohl in Orléans als auch in Loir et Cher.
(Persönliche Ausstellung = EP)
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