Bouquet de lilas blanc et pivoines roses
Gabriel Edouard Haberjahn
Gemälde - 36 x 49 x 0.2 cm Gemälde - 14.2 x 19.3 x 0.1 inch
3.190 €
Gemälde : Öl
38 x 46 x 1 cm 15 x 18.1 x 0.4 inch
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Abmessungen cm • inch
38 x 46 x 1 cm 15 x 18.1 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
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Nicht gerahmt
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Schweiz
Dieses beeindruckende Kunstwerk fängt einen Moment der Ruhe an einer Wasserstraße ein, über der eine schwarze Metallbrücke thront. Die Brücke ist das zentrale Element der Komposition, sie erstreckt sich anmutig von einer Seite zur anderen und verleiht der Szene eine Dimension von Tiefe und visueller Symmetrie. Seine klaren, präzisen Linien kontrastieren mit der Sanftheit der Bäume und dem ruhigen Wasser, in dem sich die Strukturen darüber spiegeln. Mit ihrer imposanten Struktur dominiert die Brücke die Landschaft und wird zum Symbol der Verbindung und des Durchgangs, verbindet zwei Ufer und dient gleichzeitig als Heimstätte für verschiedene Aktivitäten. Wir sehen ein weißes Vergnügungsboot, das friedlich in Ufernähe vor Anker liegt und der statischen Szene einen Hauch von Lebendigkeit und Bewegung verleiht. Die Bäume, deren dunkelgrünes Laub majestätisch in den grauen Himmel ragt, rahmen die Brücke angenehm ein und balancieren die Komposition aus. Dieser Kontrast zwischen natürlichen und industriellen Elementen verleiht dem Werk eine fesselnde visuelle Spannung und betont gleichzeitig die mögliche Harmonie zwischen Mensch und Natur. Die minimalistisch bemalten Gebäude in der Ferne verstärken die Perspektive und verleihen dem Ganzen eine maßstäbliche Dimension. Ihre gelöschten Silhouetten stellen unsere Wahrnehmung von Entfernung und Ort in Frage und vermitteln gleichzeitig einen Hauch diskreter Menschlichkeit. Die Wahl der Farben ist subtil, aber auffällig: Von den graublauen Farbtönen des Himmels über das Blattgrün der Bäume bis hin zum strahlenden Weiß des Bootes trägt jeder Farbton dazu bei, die nostalgische Atmosphäre der Szene zu bereichern. Der Künstler nutzt eine raffinierte und dennoch kraftvolle Bildsprache, um eine zeitlose Gelassenheit hervorzurufen und den Betrachter zu stiller, meditativer Kontemplation anzuregen. Kurz gesagt, dieses Werk ist eine Hommage an die harmonische Verbindung zwischen Natur und Infrastruktur, wobei jedes Element seinen Platz in einer ausgewogenen Komposition voller symbolischer Nuancen findet. Es bietet ein beruhigendes visuelles Erlebnis und lädt gleichzeitig zu einer tieferen Reflexion über das Zusammenleben des Menschen mit der gebauten Umwelt ein.
Über den Verkäufer
Galerie Tonon • Schweiz
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Gabriel Eduard HABERJAHN ist ein norwegischer Maler.
Die norwegische Familie Haberjahn - Habrian oder Haberian - hatte sich zu Beginn des 19. Jahrhunderts in Deutschland niedergelassen, bevor sie sich 1831 in Yverdon niederließ, wo Yan-Georg Haberjahn 1845 die Bourgeoisie erhalten sollte Lampisterie-Blechschmied, befindet sich in der Freizone, die noch nicht gebaut ist (derzeit Zone der Station).
Gabriel-Edouard Haberjahn, der am 4. November 1890 in Yverdon geboren wurde, ist sein Enkel.
1905 wurde er Schüler der School of Industrial Arts in Genf und setzte 1913 sein Studium in Paris fort. Zurück in der Schweiz führte er Dekorationsarbeiten durch (Theater, Landschaften usw.).
1926 wurde er von der Abteilung für öffentlichen Unterricht in Genf berufen, dekorative Malerei zu unterrichten. Anschließend unterrichtete er Werbung und technische Werkstätten (Foto, Gravur, Lithografie). Haberjahn wird 1942 Dekan der School of Fine Arts, Decorative Arts und der Normal School of Drawing.
Ein Freund beschreibt ihn mit folgenden Worten: Gabriel Haberjahn ist ein Maler, dessen Talent, ausgestattet mit äußerster Sensibilität, uns wie ein Dichter zu Träumen, Träumereien und auch Meditation führt. Seine Palette seltener Subtilität ermöglicht es ihm, mit einem sehr nuancierten und sehr präzisen Licht zu spielen. Der Landschaftsmaler, Porträtmaler, Designer, Graveur, der Öl und Gouache beherrscht, mit überraschenden und oft spontanen Techniken, ist mit der großen poetischen Realität der Pariser Schule verbunden, deren angesehener Vertreter er ist.
Durchgeführte Arbeiten: Schaffung einer monumentalen Emaille für den Schweizer Pavillon auf der Pariser Ausstellung 1937; 1939 in Zürich Fassade des Uhrmacherpalastes auf der Nationalen Ausstellung ...
1912 erste Ausstellung im Rath Museum mit 100 Werken, dann zahlreiche Ausstellungen im Ausland (Paris, Prag, München, New York). 1927 produzierte er die Sets für das Stück Pestalozzi, eine Kreation zum 100. Todestag des Pädagogen, ein Plakat (Porträt von Pestalozzi) und einen Holzschnitt, der Pestalozzi und Kinder darstellt.
1930 wurde er Mitglied der Kommission des Museums für Kunst und Geschichte und Mitglied zahlreicher kantonaler und bundesstaatlicher Jurys.
Neben dem Dekanat, das er für 14 Jahre übernehmen wird, übt er eine fruchtbare und reife künstlerische Tätigkeit aus, die Italien, die Provence, Paris und das Wallis, insbesondere Champéry, durchzieht.
Er starb am 13. Mai 1956 in Genf.
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